张艺谋早期的作品如《摇啊摇，摇到外婆桥》，真的令人惊叹。他对摄影视觉和镜头运用的驾驭可谓登峰造极，故事的吸引力也显得远超如今不少电影。在片中，水生——一个可怜的小孩，千辛万苦来到熙熙攘攘的大上海，原本寄希望于崭新的生活，却经历了亲人离世的打击，也饱受世态的无情与屈辱。他辛辛苦苦赚到的仅仅三个铜板，最终也无情地丢失，这一切让人感受到这个颠倒的世界是多么冷酷无情。
在观看《归来》时，我意外发现李纯的芭蕾舞技艺相当出色。这部电影让我心情沉重，尤其一开始我对丹丹充满了厌恶。她居然能对自己的父亲如此冷漠！就算她与爸爸关系不睦，作为女儿她也该为母亲考虑，毕竟这些年来，母亲多么想念父亲啊。这情节勾起了我自己的童年回忆，谁没有做过几件让父母心痛的事呢？我们以为那是为了自己好，最终却总能在父母的微笑中获得宽恕。
《菊豆》看完后，心中难免感到一阵惊悚。张艺谋的作品总有一种让人心颤的戏谑感。从《大红灯笼高高挂》中的天井到《红高粱》里的剥皮血泊，《菊豆》同样不例外。影片中的一场大火烧了十多年，最终熄灭。故事里青天的懦弱贯穿始终，甚至被迫称儿子为弟弟，最后却被亲生儿子溺死。这样的无血恐惧通过镜头传递得淋漓尽致，让人感到深深的不安。
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谈到《新天龙八部之天山童姥》，让我想起了武侠片盛衰对中国电影的影响。这部影片塑造了真正独立而迷人的女性角色，不再是男性角色的附庸，也不是简单的恋爱脑大女主，而是一个丰满而立体的女性形象。影片中女性角色众多，巩俐饰演的天山童姥尤其抢眼，她的造型美丽动人，令人赞叹。
《荆轲刺秦王》是一部气势恢宏的作品，简洁有力的表达蕴含着深厚的中国气韵。每一句对话都恰到好处，配合表情与镜头，恰到好处地展现了人物情感，带领观众走进了那个历史的氛围之中，富有诗意的留白令人沉思。历史题材的影视作品应由熟悉历史的人来演绎，而李雪健老师的精湛表演以及巩俐的出色演出，更让这部电影值得一看。
《风月》在镜头语言和氛围营造上都极为出色，画面如诗如画，蕴含着浪漫与力量。尽管有些台词听着像是在背稿，但摄影的美感却令我无从转移视线。巩俐与何赛飞的美丽交相辉映，角色选角也充满新鲜感。影片一开始就给人五星的赏心悦目之感，镜头的每一次切换都如同艺术品。然而，角色们压抑的情绪也让人觉得略显沉重。
巩俐在这六部电影中的表现值得细细品味，观后让人不禁感叹感慨！
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